Долговечность обладает особой ценностью в искусстве, поскольку художник создает свои работы для их пребывания в вечности. Произведение обретает подлинную значимость для большинства зрителей в процессе длительного существования. При этом чем дольше работа сохраняется, тем выше вероятность, что она продолжит существование и в будущем, что напрямую соответствует эффекту Линди. История искусства многократно это подтверждает: работы художников и фотографов, которым только более ста лет, воспринимаются сегодня не просто как изображения или формы, они стали носителями новых смыслов и отпечатком эпохи. Время нанизывает на них слои смысла, добавляя ценность пропорционально времени их существования. Время действует как фильтр качества, отсекая случайное и усиливая значимое. Поэтому художник неизбежно сталкивается с вопросами долговечности, ведь это напрямую влияет на дальнейшую вероятностную судьбу работы. В этом контексте Ethereum является одной из наиболее устойчивых и надежных сред для долговременного хранения информации. Когда работа хранится полностью в блокчейне (on-chain), она перестаёт зависеть от внешних факторов: серверов, платформ или посредников. Такое произведение зафиксировано в самой структуре сети. Его форма и содержание остаются неизменными во времени и не может быть изменено, подменено или переписано ни автором, ни владельцем, ни третьей стороной. Использование on-chain хранения в Ethereum является выбором в пользу неизменности работы в будущем, в котором она сохранит свою идентичность без искажений.

Если супрематизм изъявляет собой наивысшую концептуальную форму изобразительного искусства, то кинимализм возвращается к изначальной беспредметной форме, отделяясь от материалистической основы. Кинимализм декларирует себя как полностью автономное идеалистическое искусство в себе, представляясь в виде точного математического описания векторов. Другими словами, это выражение изначальной основы работы, того что ее порождает. Подобный подход открывает новые возможности не только для восприятия работ и хранения, но и для соответствующей контексту интерпретации. Материальные супрематические работы вынуждены существовать внутри формы: холста, красок, размеров, что фактически делает их вписанными в ограничения материальной формы, от того наследуя ее предметность и хрупкость. Материальные формы, в силу своего краткосрочного существования, также не имеют возможности изображать постоянное движение. Однако движение можно выразить математически, в качестве самой работы и интерпретировать его таким образом в любой момент. Описание движения векторов не требует динамичности самой основы работы как таковой, поэтому, несмотря на статичность математического описания работы, ее интерпретация пребывает в бесконечном движении. Благодаря информационной природе, кинималистические работы могут быть полностью извлечены из интерпретации материального мира и существовать как чистые и точные идеи. Достаточно выучить математическое описание работы как стихотворение, чтобы оно оставалось в памяти: это может быть небольшой текст, который полностью идентичен оригинальной работе.

Кинимализм - творчество движением абсолютной формы. Кинимализм признает движение фундаментальной основой произведения и доводит минимализм до изначальной векторной формы, позволяя описать автономный квант движения. Движение векторов становится идеальной формой. Произведение существует для зрителя в виде точного математического описания. Произведение не имеет ограничений размера и на него не влияет время.